305 “In the Neighborhood”

SEPULCRES BUITS.

Al cementiri, la diferència entre l’heroi i el covard només és una: un té la pedra dreta i l’altre ajaguda.

      Frase lapidària familiar

Els Moragues tenim el do de fer-nos el mort. No es tracta de catalèpsia ni res de tot això. No és cap malaltia o disfunció que ens sobrevingui de manera sobtada. És una virtut que podem utilitzar a voluntat. Un do gràcies al qual la nostra família ha salvat la pell. I així generació rere generació. De portes endins, sense fer soroll, ens en vanagloriem. Portem aquest privilegi amb orgull. És cert que a vegades ha provocat suspicàcies, fins i tot retrets Però els Moragues tenim l’esquena molt ampla. Per nosaltres només hi ha un bàndol. El dels que ens aferrem a la vida i prou.

A les festes i reunions familiars sempre acaben sortint anècdotes dels nostres avantpassats. Són reals i n’estem molt satisfets. Mentre va arribant tothom, aprofitem per saludar-nos, fer broma i acaronar la canalla. L’oncle Llorenç  fa ficar vermella la cosina Berta, demanant-li sempre si ja té novio.

Durant el dinar ens posem al dia de les ocupacions quotidianes. A la sobretaula, amb els dolços, cafès i licors, és quan apareixen les  històries. La Berta i la Carla s’ocupen dels més menuts. La resta, petits i grans, ens disposem al voltant de la taula. Un petit amfiteatre. Al cap d’amunt L’oncle Lluís porta la veu cantant. A banda de saber fer-se el mort, té fusta d’actor (una cosa i l’altra vindrien a ser el mateix…). Secundat per la tieta Engràcia escenifica els fets, per a delit del personal. L’oncle Llorenç hi va ficant cullerada. Ell, com la majoria dels Moragues, se’n fot del mort i del qui el vetlla.

No negaré que, amb el pas del temps, les narracions s’han anat transformant. L’’eufòria del moment, i l’alcohol, segur que hi ajuden (som de vida, nosaltres). Han guanyat amb detalls i grandiloqüència, però els fets, per bé que reals, són sempre els mateixos. L’oncle Lluís, xocant de mena, té un veritable domini dels tempos. Tan aviat fa esclatar la parròquia amb grans escarafalls com no se sent ni una mosca, tots bocabadats, com si allò mil vegades explicat, fos revelat per primer cop.

Es fa el silenci. Fins i tot la il·luminació del menjador sembla haver-se atenuat, centrant el focus en l’escena. Estiu de 1815. Som a Waterloo. Fortor a pólvora i sang. Una esplanada sembrada de cadàvers i mosques. Entremig, en Pere Moragues, besavi del meu rebesavi, es fa el mort. Tot i haver acabat la batalla, el perill encara no ha passat. Ser descobert defugint el combat està penat amb la mort. En Pere Moragues, besavi del meu rebesavi, ha de lliurar altres batalles: contra el recompte de baixes (passa a engrossir la xifra dels morts), la recuperació dels tratjos (són molts cars i no és qüestió malbaratar), els rapinyaires (famèlics, atrets per la bacanal) i els altres rapinyaires (els dels llogarets propers, que rampinyen tot el que poden). Així aguanta dos dies i dues nits senceres. I al tercer dia ressuscità. S’alça entre els morts, tal com va vindre al món i es perd pels boscos del contorn. Brindem per ell, fa l’oncle Vicent. El menjador recobra la seva llum. Dringueig de gots mentre tothom recobra l’alè.

Entre l’enrenou i algun estossec, s’escolten les explosions dels projectils a les trinxeres. Hivern de 1916. Camps de batalla de Verdun. Sota la tempesta d’acer i foc, envoltat d’una boira tòxica, el nostre besavi Jaume es fa el mort, barrejat amb cadàvers dins aragalls de terra estripada. Pot passar setmanes així. Ha estat el primer a caure. L’únic a alçar-se. El besavi Jaume va sortir il·lès d’aquell infern. Però amb els pulmons ennegrits, idèntics als d’un fumador de cartró diari. Circumstància que no li va impedir passar dels cent. Una altra característica de la família: arribar als cent anys com si res.

A les celebracions no pot faltar-hi mai el relat de l’avi Quim, que va arribar a treballar ni més ni menys que a Hollywood. Algun assumpte tèrbol el va portar a enrolar-se a la Legió francesa. Sobreviu a la guerra d’Indoxina i fa cap a Amèrica. Els americans, llestos com la fam, aviat se n’adonen dels dots de l’avi Quim per passar com a difunt. Li donen un parell de papers en pel·lícules menors. Ell fa de mort, és clar. Ho broda. Fins que li arriba la gran oportunitat. El mateix Alfred Hitchcock està rodant La soga. A la pel·lícula, tota l’acció passa en un apartament amb un grup de personatges i un bagul amb un cadàver dins. Hitchcock, primmirat com és, i que està en tot, per tindre als actors en tensió, els fa creure que dins el bagul hi ha un mort de veritat. Per alguna cosa li diuen mestre del suspens. Aquest extrem, el del cadàver verdader, seria complicat de dur a la pràctica. L’avi Quim fa un paperàs. El mateix Hitchcock en persona el felicita dient-li que si mai necessites algun altre mort, comptaria amb ell. L’esquena de l’avi Quim va passar els seus últims anys predient tots els canvis de temps.

Com en totes les famílies, també tenim l’ovella negra: el tiet Enric. Quan es parla d’ell es fa un silenci sepulcral. De fet, es calla més que no es diu. La falta de concreció, les frases a mig dir i els silencis, només han fet que engreixar la llegenda. L’han convertit, sobretot entre els més joves, en un dels casos més enigmàtics de la nostra nissaga. I procliu a especulacions.  Es comenta que estava posat en un tema d’apostes il·legals. Negocis poc nets d’aquells que es posen on no toca. No era aigua clara. El van trobar en una fonda de mala mort. Mort jove per fer-se el viu.

Arriba el torn de l’àvia Encarnació. En aquest punt s’aprofita per oferir més cafè. Tot i no abandonar mai l’àmbit domèstic, les seves resurreccions han transcendit. Tota una artista en això de simular el traspàs. Enreda a propis i estranys. Una de les vegades, fins i tot superà el tràmit del metge. Ja havien avisat a familiars, amics i coneguts, que arribaven a la casa per donar el condol. L’àvia Encarnació va aparèixer al menjador com si res, mudada i apariada com si anés de festa. Em faig un plat de sopes amb un ou que em noto una mica esvaïda. Tothom quedà mort.

La seva darrera resurrecció va ser al cementiri. Ja era al clot, dins el taüt, a punt de ser enterrada. Trucs a la tapa de la caixa. A Maria! Sense amoïnar-se, com qui truca a la porta d’una casa. Mentre l’ajuden a sortir del clot han d’aturar al marit que, fora d’esme,  no para de palejar terra sobre l’àvia Encarnació.

Va ser anys més tard que li va arribar la seva hora. Era un estiu sufocant. L’avi ja no hi era (ell no era de la sang i havia marxat quan tocava). L’àvia portava diverses setmanes ignorada al seu llit. A la casa, la vida quotidiana transcorria sense majors alteracions. Van haver de ser els veïns, incomodats per la fortor, qui alertaren les autoritats. L’enrenou va ser gros.

Aquest de l’àvia Encarnació acostuma a ser el número final. Mentre desparem taula, encara surt algun comentari o anècdota xocant que provoca rialles. La de les falses esqueles, que van voltar per casa molt de temps. Les fèiem anar per falcar la pota de la taula, de posavasos, o d’estalvis per a no cremar les estovalles.

Ens acomiadem amb abraçades i petons (som petoners nosaltres). I ens donem ànims. Es produeix l’enrenou de sempre a l’hora de recollir abrics i jaquetes. És habitual que hi hagi confusions i molts marxin amb la peça que no toca.

Actualment qui té tota la família preocupada és el meu germà Ramon. Fa unes setmanes, un accident en una central nuclear va causar una catàstrofe. L’explosió va devastar una àrea d’uns quants quilòmetres. Després de l’explosió hi va haver unes emissions radioactives d’efectes estranyíssims: els morts, que prèviament havia matat l’explosió, han revifat. Ha estat declarada Zona d’exclusió (també se l’anomena Zona morta) Fins i tot hi ha intervingut l’exèrcit. Casualment el Ramon hi ha quedat atrapat i no en sabem res. La família tenim raons més que fundades per pensar que no s’ha vist afectat (tret del confinament, és clar) La primera prova ve de les dades que ha facilitat l’empresa (és repartidor de refrescos) Sembla que hauria accedit al lloc dels fets hores després que es produís l’explosió. L’altra prova és un vídeo que circula per Internet on surt lo Ramon. Es tracta d’una gravació procedent d’una càmera de seguretat. S’hi veu un carrer buit, amb un parell de cotxes travessats, abandonats. De sobte, apareix a plano un grup d’homes i dones malgirbats i desmanegats. Són zombis. Morts vivents que caminen esmaperduts, amb la vista esbarriada, ensopegant entre ells. Enmig s’hi veu al Ramon. Fa el mateix posat que els altres, esparracat i despentinat (en aquest aspecte, el temps juga a favor seu) El grup passa de llarg i surt de plano. Fi de la gravació. El Ramon només hi apareix uns segons. Si es mira amb atenció (aquest fragment l’hem aturat, rebobinat i alentit infinitat de vegades) es pot percebre un ràpid moviment dels seus ulls eixorivits analitzant la situació. Sens dubte és un digne successor dels herois familiars, un artista. Ha sabut fer una reinterpretació de la tècnica de fer-se el mort per adaptar-la als temps que corren. Estem segurs que se’n sortirà.

Recordo tot això, estirat al mig del carrer amb els ulls tancats. A la pell noto la tebior del sol de març que ja comença a escalfar. Una lleu baixada de temperatura em fa intuir els transeünts que, perplexos, s’arremolinen al meu voltant.

L’emocionant In the Neighborhood, de Tom Waits, en estudi i en directe. I una versió del Peter Gabriel a veu i piano. Tot un regal per aquests temps de confinament.

304 “Ayer Salí”

SANTURCE BILBAO.

Ahir no vaig sortir. Ja fa temps que no surto. De fet la meva cançó seria “Ayer no salí”. Així i tot faig vindre a tomb aquest tema de León Benavente, amb qui tenia un petit equívoc. Originàriament pensava que era el nom d’un artista que es deia o es feia dir així (més concretament el paio amb ulleres i barba que canta als vídeos…). Després he descobert que es tracta d’un grup i que els seus membres eren músics provinents de diferents formacions ja veteranes en l’àmbit Indie espanyol com són Tachenko, Nacho Vegas o Schwarz. El nom tampoc correspon a cap persona sinó al tram de carretera entre León i Benavente, força transitat per la banda. Un joc de paraules ben buscat i que m’ha fet entrar en el joc.

303 “Nebraska”

DE VAGOS Y MALEANTES-1

Sembla estrany que a hores d’ara encara no hagués escoltat mai Nebraska, el mític disc de Bruce Springsteen. Aquest sisè treball recull gravacions casolanes que el mateix Springsteen va enregistrar en una gravadora de quatre pistes a la seva casa de Colts Neck, Nova Jersey. Aquestes gravacions, en principi destinades a ser tocades junt amb la E Street Band, van acabar conformant el seu nou disc tal qual les havia gravat el Bruce. Aquest fet va suposar tot un desafiament per Columbia. El resultat és un treball fosc i auster, despullat de tot artifici. Les lletres ens parlen de criminals i rodamons sense futur. Un cop publicat el disc va rebre els elogis unànimes de públic i crítica.

Nebraska, la cançó que dóna títol a l’àlbum narra en primera persona la vida real de l’assassí Charlie Starkweather i el reguitzell de víctimes que va deixar al seu pas.

302 “Cymbal Rush”

ABSÊNCIES.

“I tot el que acabem de deixar es converteix en un bodegó, en una natura morta que capta el moment precís en que sortim de l’escena. Aquesta és la sensació. Hi acabem d’estar. En queda encara la tebior en l’espai, com en una flassada, una llum de presència que es volatilitza”.

“Tocat i enfonsat”

–Ramon Cardona

Dissabte al matí. Amb el Jaume i el Josep M quedem a Les Pallargues per fer una ruta pel terme. El Josep M, coneixedor de la zona, ens fa de guia. Transitem pel llindar de la boira i un sol de febrer. Admirem la pleta de cal Solà, una veritable catedral d’arcs i voltes. S’alternen el paisatge agrest amb camps de conreu delimitats per marges de pedra magnífics. Caminem sobre grans lloses de pedra. Sota voltes de pedra a punt d’enfonsar. Camins argilosos, aragalls enfangats pels darrers temporals. Basses d’aigua on abeuren senglars i teixons. Veiem una de les columnes de pedra que fa el Josep M. En té cinc escampades pel terme. Una construcció que supera els dos metres que s’alça majestuosa desafiant la gravetat. Efímeres, tenen la inutilitat de l’art. Un rastre de gestos destinats a desaparèixer en el temps. Com les cabanes de volta, altra hora aixopluc del pagesos, que acabaran sepultades sota un munt de pedres.

Tornem cap a casa. Ens queda la sensació d’haver estat en un món ja extingit.

La ruta que ens va preparar el Josep M va ser un veritable regal. Espero correspondre’l amb aquest Cymbal Rush, de Thom Yorke, que tanca The Eraser, l’excel·lent primer treball en solitari del líder de Radiohead.

A la versió d’estudi li segueix una de desmelenada d’Atoms For Peace, superbanda creada pel propi Thom Yorke, amb el baixista Flea (Red Hot Chili Peppers) com a membre destacat. Tanca la llista Thom York al piano a lo Juan Palomo.

301 “Better Get It in Your Soul”

EL NOSTRE PA DE CADA DIA.

Variació lliure del conte “El diario a diario”, de Julio Cortázar.

Un senyor arriba a casa amb una barra de pa sota el braç. Al vespre es disposa a preparar l’entrepà de l’endemà. A l’hora de tallar la barra per definir-ne la mida, dubta. Si l’home ja ha sopat, mitja barra li semblarà massa gran. En canvi, si va esvaït, serà petit. L’endemà al matí, mig adormit i desganat, hagi tallat per on hagi tallat, aquell entrepà serà immens. A l’hora d’esmorzar, si la feina ha estat dura, l’entrepà se li farà curt. Si ha fet poca activitat, serà grandiós. A migdia, quan s’apropi l’hora de dinar l’estómac li revelarà si la mida era l’encertada.

El senyor arriba a casa amb una barra de quart sota el braç. Al vespre, amb el ganivet als dits, dubta.

300 “Supper’s Ready”

300.

Tres-centes entrades del Cansongs ja comencen a ser entrades (res a fer amb les quatre-centes quaranta-quatre de l’Àlbum de cançons del Josep M. Oliva, en el que aquest blog s’emmiralla) Tot i que no som de números rodons, ja que tots els números mereixen tindre el seu valor, sí que el tres-cents, com a fita, requereix ser farcit amb una cançó prou significativa o prou important dins aquest àlbum sonor personal i amb voluntat de ser transferible. Durant l’època heroica, quan els elapés els esperàvem amb candeletes. De quan no ens veiem l’hora d’anar-lo a comprar. De córrer cap a casa per seguir una veritable litúrgia. El ritual de la consagració d’aquella hòstia negra. Aquell pa d’àngel de vinil. Treure’l de la caràtula. Netejar-lo. Col·locar-lo al plat del tocadiscs. Accionar el braç activant un mantra circular. Encertar l’agulla sobre la trajectòria del solc. Sempre la mateixa il·lusionada sorpresa del primer cop. La transsubstanciació de la matèria en música. Aliment per l’ànima.

Genesis forma part d’aquell imaginari. Apareixia l’arcàngel Gabriel per anunciar-nos que “el sopar està a punt”. Supper’s Ready, obra mestra del rock simfònic. M’imagino l’estranyesa que poden sentir les noves generacions davant un tema com aquest, àvides de brevetat i urgències. Fa uns mesos, en una conferència sobre cinema es va dir que a les escoles de cinema “ja no s’estudia als Fellini, Coppola o Godard. Ja queden molt lluny. Formen part del passat”. Afirmació que em va doldre en l’ànima. Suposo que tots tenim els nostres referents. Tots hem trepitjat, conreat la terra on ha germinat el nostre cultiu cultural. La música no s’escapa d’aquest paradigma. És per això que si Supper’s Ready em sona a música celestial, per un altre pot resultar un artefacte soporífer. És el què hi ha.

En un altre ordre de coses, anunciar que Mr Pesquises, el nostre detectiu preferit de casos prescrits se’ns ha independitzat. Ara té casa pròpia. Podeu seguir les seves desventures i tribulacions en aquest enllaç:


https://pesquises.home.blog/

Cada nou lliurament també el tindrem al Cansongs, així com conservarem els anteriors tal com van ser publicats originàriament. Al blog de Mr Pesquises, en canvi, els lliuraments poden ser revisats, corregits i augmentats. Fins i tot, negats o contradits. Aquestes coses estranyes pròpies d’una ment capaç de desdoblar-se com la de Mr Pesquises. Vés que hi farem.


Aquí va un manat de versions. Steve Hackett ha anat desenvolupant la seva pròpia carrera en solitari, i al mateix temps, en un acte o bé purament nostàlgic o purament crematístic (o les dues coses a l’hora) ha anat recuperant els vells temes del seu antic grup. I ho fa reproduint fil per randa la peça original. Fins i tot el cantant guarda el timbre de veu i les ínfules teatrals del mateix Peter Gabriel. A la part final Steve Hackett es marca un solo magistral. En segon lloc una gravació històrica de l’època on podem veure al Peter Gabriel amb tot el seu repertori de disfresses. Una curiosa tercera versió, un còmic musical obra de l’il·lustrador Nathaniel Barlam, amb la traducció de les lletres. Finalment la versió que apareix al Seconds Out, doble disc en directe publicat l’any 1977. Peter Gabriel havia deixat el grup i és Phil Collins qui s’encarrega de la veu solista.

299 “Perception”

AROMES DEL MÓN.

Comencem l’any amb una descoberta ben recent. Calenta, calenta… He quedat encisat per la guitarra d’Estas Tonne. El músic ucraïnès té un particular tècnica per tocar la guitarra. Multitud d’estils, influències i nacionalitats, reflex del seu pelegrinatge. Nascut a Ucraïna (1975), als 6 anys amb la seva família es trasllada a Israel. L’any 2001 arribarà a Nova York buscant fer-se un camí en l’àmbit musical. A partir d’aquí ell i la seva guitarra recorreran mig món. Estas Tonner diu ser posseïdor d’una “nacionalitat del món”:

Segurament hi ha una gran rellevància sobre on cert individu ha nascut i quina cultura es va convertir en l’ambient de la seva primera llet. I jo en veritat amo i estima el país anomenat Ucraïna per alletar les primeres passes de la meva ànima en aquest món. Però ara al mateix temps no li donaré més importància. Nosaltres no som les nostres nacionalitats, la nostra pertinença a determinada cultura o tradició. Cadascú de nosaltres és especial i únic, i tots nosaltres estem inclosos en el desenvolupament de les nostres vides en aquest planeta.


La seva música desprèn una amalgama d’aromes provinents de diferents llocs d’arreu del món. La barreja és molt suggestiva.